二、间接抒情
间接抒情，写作者不是直接来抒发对人物、事物的感情，而是在叙述、描写、议论中渗透自己强烈的感情。或者借人、物之口来抒发自己的情感。
间接抒情的特点是抒情含蓄婉转，富有韵味，感染力强，间接抒情一般可以通过：
1、叙述抒情。这是一种寓情于事的抒情方法，称为叙述性抒情。其特点是用充满感情的主调进行叙述。有人也称之即事抒情。如朱自清的《背影》，在文集蹒跚的背影后，是作者感激，敬重而又略带心酸的泪水，隐含着浓浑化不开的父子深情。
2、再如贾平凹的散文《哭姨娘》，回忆了姨娘与自己的一段患难生活。
记得那年春上，奶奶生日，家里又揭不开锅了，你从外边借回一元钱，买了三斤豆腐。豆腐做好了，你一筷子夹给奶奶，一筷子夹给我，我让你吃，你说你嫌豆腐有一股豆味儿，反胃。婶娘，我那时真傻，还以为那是真的，就三口两口扒吃了豆腐，后来在厨房里，却见你吞着野菜吃，我才知道你是哄了我。我后悔的哭了丐来，你却笑了，说我懂事，让我以后长大有钱了，再给你买多多的豆腐吃。可到现在，我一块豆腐也还未给予你买了吃，你却死了。
这里通过吃豆腐与吃野菜的叙述，在平常小事中，我们体会到了作者的悲伤，痛悔之情。
2、通过描写抒情。这是在描写人物尤其是描写景物时进行抒情的方法，可称之为描写性抒情。写作时须把感情倾注，融会在描写之中。包括寓情于景，景情交融，说的就是这个意思。
古代文人认为：文学语言作品在表达意时，不能直接点破，而必须借景抒情。寓情于景之中。如司空图在《诗品》中谈“含蓄”时说：“不是一字，尽得风流，语不济已，若不堪忧；”孙联奎在他的《诗品臆说》中解释说：“纯用烘托，无一字道着正事，即‘不著一字’，非无字也”。此解释深得原文之精髓。本来“不著一字”，不是不要文字，而只是说不直接地抒发胸中之意而以景物烘托之，这也就是“含蓄”。我国最早的诗歌总集《诗经•采薇》中“昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥，我心伤悲，莫知我哀。”表达了游子思乡的深情。如果没有“杨柳依依，雨雪霏霏”那其中的思乡韵味就大打折扣了。可见，以景写情的抒情特色，从我国文学创作之初就被诗人们自觉不自觉地运用到诗文中，以增强艺术感染力。在后期的文学演讲过程中，又经过人们断地加以改进，最终形成了情从景生，情景交融的抒情特色。
这种抒情方法的特点是写景与抒情相结合，寓情于景，情景交融。写景，总不是单纯地描摹景物，而总是或浓或淡地抒写情感。所谓“一切导语皆情语”，说的就是这个道理。景是外在的，情是内在的，情由景生，景是情产生的客观条件和基础，没有景，便谈不上抒情，情是景的产物。在写景时恰当抒发情感，往往使文章锦上添花。下面举个例子来说明这种情景交融抒情方式的妙处：
《诗经•蒹葭》就是情景交融，风神摇曳的情诗。
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻见长。溯游从之，宛在水中。
蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中。
蒹葭采采，向露未己。所谓伊人，在水之千。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中。
这是首爱情诗，主人公站中河边，眼前笼罩在晨露中的芦苇霜露秋水，展现出清新淡雅的形象，借助景物和意象含蓄委婉地表达相思和追怀之情。清秋萧瑟景物的特别色彩。为全诗渲染出冷漠凄清的氛围。这样的氛围有力地烘托出人物凄婉惆怅的情感，蒹葭白露，茫茫秋水极易触动主人公的遐想愁思，客观景物与主观景物情愁思，客观景物、主观感情不乳交融构成了情景交融的优美的意境。诗圣杜甫的《曼兴》糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱，笋根稚子无人见，沙上凫鸭傍母眠。
这首诗全是写景，春色如画：杨花撒满小径，荷叶点缀小溪 ，竹笋暗生小母鸭傍母而眠。从景物中一般融融春意扑面而来。诗人那种热爱春天的喜悦心情和闲适自得这意，亦自画涌出，足让人能分享他的幸福和喜悦，景色如画面无一处涉及情字，但情藏景中，处处都在抒情。正如王维所说：“一切景语皆情语也。”
像李白的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，情藏景中，显得情深意浓。都是情景交融的绝好范例。
另外，还有一种叫即物抒情，也就是通过对事物物象的描写，寄托，传达作者的某种情感，常用比喻，象征，拟人等方法，借助咏物，曲折委婉地将情感透露出来，使文章蕴含浑厚，情深意远。
如：于谦的《石灰吟》，高尔基的《海燕》，闻一多的《死水》等，含蓄蕴藉，耐人寻味。
3、通过议论抒情。这是一种附情于理的抒情方法，可称为议论性抒情，感寓情于理。运用这种方法，应注意它与一般谬论有所不同，这里的议论只是抒情的手段，是为抒情服务的。在写作时，不需要交代论据，也不必进行论证只要用饱蘸浓郁感情的语言来议论人物，事物，景物，就可达到通过议论进行抒情的目的。即能以理服人，又能以情感人。
通过上述的分析比较，大致得出以下结论；直接抒情不借助于其他表达方式而直接胸臆；间接胸情需要借助表达方式而委婉的抒发情感。这是它们的不同点，相同之处是都能或直或隐地表达或浓或淡的感情，给人以美的愉悦和心灵的震撼。
究竟哪一种更好呢？
苏轼有诗云：“水光滟潋晴方好，山色空濛雨亦奇。若把西湖比西子，淡妆浓摸总相宜。”如果我把直抒胸臆的抒情比作水光滟潋晴方好的话，那么，间接抒情应视为“山色空濛雨亦奇”相比之下哪一个更令人神往呢？“淡妆浓摸总相宜”。
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